今天从口腔的支点继续讲起哟~

口腔是歌唱时咬字和形成三个腔体联合共鸣的重要器官，它既要为声波在气息的传送下，通过体内骨骼和肌肉的传递，使声波在鼻腔、胸腔产生共鸣起到承上启下的桥粱作用，又要因汉语普通话中声母、南母的要求，舌头作前伸、后缩、抬高降低、平伸翘卷等动作,嘴唇作圆、展，口腔作开、合等变化。口腔如此纷繁的变化和如此重要的作用，要求它在歌唱时必须有一-个正确的支点,才能完成以上的重任,使歌声达到“字正腔圆”、“声中无字，字中有声”的要求。口腔状态的变化，主要集中在舌头、嘴唇、下颏和软腭这些部位，而这些部位纷繁的变化，又必须以瞬间某些部位的紧张(普通话的声母,在发音时，有成阻、持阻、除阻三个阶段。在成阻和持阻阶段，参与阻碍的两个部位的有关肌肉是紧张的，但时值很短)和长久的相对松弛(韵母在发声时，气流在口腔不受阻碍，发音器官的肌肉相对松弛且时间较长)为先决条件。也就是说,由于声母、韵母变化的需要，不论舌头在口腔中处于什么位置,做什么样的状态，唇形和口腔有什么样的变化，舌头、嘴唇和下颏的肌肉都必须保持相对的松弛。因此，这些部位是不能作口腔的支点的。

 而硬腭和上齿的生理特点及在口腔中所处的位置，决定了不论口腔其他部位怎样纷繁地变化，它们却始终不会有变化。但口腔的支点仅需要一个“点”，而不是一个“面” ,硬腭与上齿比较，上齿做歌唱时口腔的支点更便于掌握。具体地说，只有把头部的重量全部集中在上门齿上，才能保证口腔需要变化的部位一唇 、舌、下颏的肌肉保持松弛和灵活,才能达到歌唱时“字正腔圆”的效果。所以说，歌唱时口腔的支点,应该在上门齿。

 歌唱中气息、声音、口腔这三个支点的重要作用是不言而喻的。歌唱者在唱歌时出现气息过浅、、气息过短、音域不宽声音缺乏力度变化等不良现象，主要是因为气息支点不对造成的。而声音位置偏低、声音尖细、舌根和下颏肌肉僵硬.吐字不清等毛病则是由于声音支点和口腔支点不对而引起的。只要正确掌握熟练运用这三个支点，声音上的问题基本上都可以得到解决。

----------------《声乐教学法》

好啦，今天声乐教学理论的第三大部分中的口腔的支点就讲完了哦，下篇继续哦~