今天从“三个支点”的功能及运用继续讲起哟~

（四)“三个支点”的功能及运用

在理论上明确了歌唱时“三个支点”的具体位置和“三个支点”的重要作用之后，还应该了解气息的支点、声音的支点、口腔的支点在歌唱过程中的不同功能及如何协调运用。只有通过实践的检验，才会加深理解“三个支点”在歌唱过程中的不同功能和作用。

1.气息支点的功能及运用

(1)功能

 ①控制歌唱过程中所需气息流量的大小。

      当需要气息流量较大时，单位压强一腰 腹部肌肉对抗力度减小，下腹和上腹的下半部收缩幅度加大。当需要气息流量较小时,单位压强一腰腹部肌肉对抗力度增大，下腹和上腹的下半部收缩幅度减小。不论需要气流量大或小，上腹的上半部(胃部)始终不能回缩，而是一直向外顶出。

 ②决定歌唱时音的高低长短强弱变化的重要部位。

      歌唱时音的高低长短强弱的变化，从生理的角度来看，是气息流量的大小与声带作纵向、横向运动后的协调配合，使声带的不同位置发生震动  产生声波,声波在人体内通过骨骼和肌肉的传导作用，使胸腔、口腔鼻腔发生共鸣的结果。

       喉内有40多条肌肉在喉返神经和喉上神经的指挥下,参与声带作纵向和横向的运动。喉返神经指挥着除环甲肌以外的其他有关肌肉，使声带作出横向和闭张运动(把声带拉薄，有弹性的闭合或张开)。喉上神经的分支则指挥着环甲肌与勺状软骨的配合运动，使声带作出纵向运动(把声带拉长)。声带作纵向、横向、闭张运动和让声带的哪个部位来振动，我们都是无法感觉到的，只有通过动态喉镜才可以观察到。而声带的这种运动、变化过程,对一个神经系统和身体状况良好的人来说，只是一-种条件反射的过程。我们没有必要让学习声乐的学生,花费过多的精力和时间去探讨和研究这个问题。

 歌唱时音的高低长短强弱的变化，除了声带作纵向、横向、闭张运动和声带振动位置不同这些因素外,另一个重要的因素是控制气息流量的大小。高音区、短乐句、弱处理时，所需要的气息流量相对较小。

----------------《声乐教学法》

好啦，今天讲到了声乐教学理论的第三大部分中的“三大支点”的功能及运用，下篇继续哦~