生活语言是歌唱语言的基础，从发声上它们具有共同的生理基础，如相同的发声体——声带及其它发声器官和共鸣器官。这是它们的共性，但是它们是同一发声器官的不同形态的声音。

声乐是音乐化的语言艺术，是语言的美化。歌唱语言音质的美化，音域的扩展，音调感情色彩的变化，这一切离不开共鸣的美化作用。共鸣腔的调节对歌唱语言、尤其对体现声音连贯作用的韵母产生重要影响作用。

我国当代声乐艺术以。“以字行腔”、“字正腔圆”的审美原则为指导，遵循我国声乐艺术“出声、归韵、收音”的咬字、吐字规律，充分发挥韵母的共鸣作用。认真研究字与腔的辩证关系，从而极大地提高声腔美和歌唱的艺术表现力。

从共鸣原理出发，喉咽和口咽是调整共鸣的决定因素，美声唱法认为：“歌唱家真正的嘴是口咽。”歌唱语言中占重要地位的是元音，歌唱的拖腔、华彩部分元音的演唱都是考验运用语言的技巧，既要求字正、清晰，同时还要求声音的统一，不能里进外出。正如沈湘先生论述：“打开腔体，把字唱到腔体里。”“我理解字正腔圆是这样的：字要吐得清楚，又要得到好的共鸣。”这就是歌唱字正腔圆的内涵。沈湘先生常常能将学术上深奥的问题作形象化、深人浅出的讲解，充分体现一代声乐大师的学识风范。

歌唱语言的训练，既要重视字头的着力点，咬字要有弹性，敢于在呼吸上和腔体里“念字”；同时行腔过程中要充分发挥韵母的共鸣作用，审时度势，运用美声唱法的母音变形、变暗的技巧，从而达到字正腔圆的辩证统一。

著名男高音歌唱家卡鲁索高度肯定歌唱语言咬字的重要性：“我们知道，单单是声调的美丽，是不能补偿其他缺点的。常常是，歌声不十分宏大的声乐家，或者是歌声不十分美好的声乐家，能有一种极佳印象的歌声，比那些咬字恶劣的声乐家，所能使大家喜爱的成分要高得多。”