名师定制学声乐，来和MR.先声音乐学习一下小知识：什么是正确的喉头位置？

由声带振动而发声的歌唱活动，其声带的变化是由喉腔内的软骨和肌肉的动作调节。这些调节人们无法看到、也很难感觉到。因此，对发声器官的操纵，关键在于依靠呼吸的正确支持和保持喉头的稳定、建立打开喉咙的歌唱状态，从而使声带获得正常的挡气闭合能力。

喉头的稳定是西欧美声唱法歌唱的三大要素(喉头的稳定、呼吸、共鸣)之一。它关系到呼吸和声音是否通畅、共鸣管道是否形成，关系到不同声区的音色、音量的正常发挥。

歌唱中喉头的稳定不是随意可以做到的。随着音高，喉头上提是人们的本能，歌唱者需要经过艰苦的磨练。初学者常常容易出现的情形是演唱高音时喉头上提，其结果是声音逼紧、僵硬、颤抖、虚弱，甚至产生破裂音(这在男高音训练初期是常会遇到的情况)；相反的情况是了拼命下压喉头，造成喉音、舌根音，声音暗涩、发闷、发空、重浊等现象。如有的中低音声部的歌唱者，为了追求音量、胸声，常会形成挤压喉头的现象。由此可见，如何理解喉头的稳定，并配合相应的技术训练，必须具备整体和辩证的观点。

如何认识和理解正确的喉头位置，贯穿着辩证的思维方式、歌暝训练需要灵活多变。因人而异(根据不同的嗓音类型)；因作品演唱风各而异(民族唱法与美声唱法的差别)；因声音高低变化而异。总之，建立低喉位的歌唱状态是必须的，但对喉头位置的理解应是相对的概念、整体配合的概念。绝对地、弧立地强调喉头的位置，只能得到不好的艺术效果。

经过艰苦的艺术探索，声乐界比较统一的认识是：“喉头放在向下吸气、或者说深呼吸的位置上比较适当。”声乐教育的实践证明，这是科学的训练观点。周先生倾其毕生心血，在声乐教学中硕果累累。2o世纪80年代以来，培养了一批国际比赛获大奖的优秀青年演员，如男高音歌唱家张建一、男中音歌唱家廖吕永等。从演唱上看，他们音域宽广、喉头稳定、训练有素、呼吸持久。这是他们获得成功的主要因素。

建立在歌唱运动状态中的喉头稳定的位置，关键在于必须强调歌唱者喉头肌肉自然放松，克服一切多余的、不必要的肌肉紧张；同时锻炼对喉头状态及肌肉放松的敏锐的感知觉能力。在歌唱中永远要求喉器主动去搭上呼吸。有了呼吸的配合，喉头位置也就得到相应的稳定。这是富有经验的声乐教育家毕生总结的成功经验。